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詹姆斯·卡梅隆，害怕不是1954年8月16日生于加拿大，失利聞名電影導演，人生拿手拍照動作片以及科幻電影。選項1984年推出自編自導的害怕不是科幻片《魔鬼終結者》后，他一夜成名，失利文武雙全的人生他除導演外，又是選項編劇仍是制造和編排。
。害怕不是
在好萊塢同行看來，失利卡梅隆是人生一個偏執狂和燒錢的機器，但他不惜代價尋求最極致的選項視覺作用，著作賦有幻想力和震懾力。害怕不是現在電影票房史上最賣座的失利兩部電影《泰坦尼克號》和《阿凡達》都是他執導的著作。其間《阿凡達》可謂國際電影之最，人生全球票房超越25億美金，是現在全國際票房收入最高、也是歷史上最成功的電影之一?！栋⒎策_》續集上映日期別離預定為2014年12月和2015年12月。
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科幻的幼年。
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我是看科幻小說長大的。高中時，我連坐校車上下學時都在讀著科幻小說。這些書將我帶到另一個國際，滿意了我無止境的獵奇。每逢我在校園，我總是在樹叢中尋覓一些“標本”——青蛙、蛇、昆蟲……我把它們放在顯微鏡下調查。我總是企圖認知這個國際，想找到它或許的鴻溝。
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我對科幻小說的酷愛或許是那個年代的描寫。上世紀60年代晚期，人類登上了月球，去了深海。經過電視，咱們看到了不同的動物和當地。這都是咱們不曾幻想的。這種氣氛中，我不知不覺地喜愛上了科幻小說。每逢我看完小說，故事中的印象就會在我腦海中不斷放映?；蛟S是由于發明力有必要找到一個宣泄方法，我開端畫外星人、機器人、飛船……我甚至會在數學課上在講義的反面畫畫。
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對科幻小說的不斷觸摸讓我想到：外星人不必定生計在外太空，他們很有或許就生活在咱們的星球上。所以15歲時，我決議成為一個潛水員。而其時完結愿望僅有的問題是我生活在加拿大的一個小山村，離最近的海有6英里遠。但我父親并沒有讓這成為我愿望的妨礙，他在邊境彼岸的美國紐約州布法羅找到了一個潛水培訓班。所以我便在布法羅的一個泳池里獲得了潛水證書。直到兩年后，當咱們全家搬到加州，我才榜首次有時機實在地潛水。在這之后的40年里，我在海底大約一共花了3萬個小時。大海如此五光十色，許多奇特的生物生活其間。比起咱們的幻想力，天然的幻想力徹底沒有鴻溝。我想，至今我對大海的了解仍是很少，但我對海洋的獵奇卻一向連續著。
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電影魔法師與科學體會。
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但長大后，我并沒有成為一名潛水員，我挑選的作業是電影。我喜愛講故事，畫圖像，電影看起來是最合適的作業。當然，我敘述的故事都是科幻的——終結者、外星人等等。
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我也將我對潛水的酷愛和電影融合在了一同。拍照《深淵》時，我有了一些風趣的主意。當咱們要刻畫一個水狀的生物時，咱們使用了“計算機生成動畫”——CG。CG的使用產生了電影歷史上榜首個軟外表、電腦制成的形象。盡管這部電影使公司差點賠本，但全國際的觀眾都被這種新技能震懾。依據亞瑟·克拉克規律——任何高難度的技能和魔法沒有什么區別，許多人覺得自己看到了一些“奇特”的東西。這使我感到很振奮。我想CG應該被用到電影藝術中去。所以，在我接下來的電影《終結者2》中，我把這種技能又推進了一步，發明晰一個金屬人。我又變了一次戲法。這部電影很成功，咱們賺了一些錢。
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作為一個電影人，我看到了一個全新的國際、一個全新的未來。所以我和好友斯坦·溫斯頓創立了一家公司，叫做“數字范疇”。公司的概念是要越過一般的電影制造直接進入數字電影制造。咱們也是這么做的，這也使得咱們在一段時刻內有了必定的優勢。但在上世紀90年代中期，我發現咱們有些落后了。
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我寫《阿凡達》這部電影便是想要推進整個視覺體會以及動畫作用的前進，讓電影人物跳出人們幻想的結構，徹底用動畫作用詮釋人物表情。但一開端，職工告知我，他們還沒有才能做到。所以我把《阿凡達》放在了一邊，轉而制造了另一部電影——《泰坦尼克號》。
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在為《泰坦尼克號》尋覓投資商時，我告知制造人這是一部關于愛情的電影。它的故事就像羅密歐與朱麗葉相同凄美動聽。而事實上，我自己實在想做的是潛入海底探尋實在的泰坦尼克號。這是我的真心話，電影公司并不知道。我告知他們，咱們要沉入海底，拍照泰坦尼克號實在的畫面。咱們將把這個片段放在首映式上展示，這將會引起很大的顫動，票房也會很好。令人意外，電影公司真的贊同出錢，支撐我去探究泰坦尼克號。盡管到現在我仍覺得有些張狂，但這便是“幻想發明晰實際”。兩個月后，我在北大西洋的一艘俄羅斯潛艇里用肉眼看到實在的泰坦尼克號。
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《泰坦尼克號》的拍照體會給我很大震懾。盡管咱們要做許多準備作業，但令我震動的是，這次深海拍照就像是一次外太空游覽——頂級的科技，冗雜的方案，環境的危險，我似乎置身于一本科幻小說中。我發現我能夠幻想一個生物，可是我想我永久無法幻想出透過潛艇舷窗看到的那些生物。我看見了一些我從未看見的東西，也看見了一些從來沒有被人看見過的東西，由于當咱們拍下它們時，它們還沒有被科學描繪。我被震懾了。我有必要做更多。
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在《泰坦尼克號》成功后，我做了一個決議：暫停我的主業——好萊塢導演，做一段時刻的全職探險家。在主動勘探車協助下，咱們去了些危險的當地。咱們發明晰技能，對泰坦尼克號殘骸做了一次全面勘察，使它再次重現在人們面前。
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經過一種會飛翔的主動勘探儀，我能夠坐在一個潛艇里探究泰坦尼克號的內部。當我在操作儀器時，我的腦子就像是在這些勘探儀中。我感覺我自己真的到了泰坦尼克號上。這是一種最令人振奮的似曾相識的感覺。我知道假設我在這兒轉個彎，我將會看到什么。由于我已經在另一個徹底相同的泰坦尼克號復制品上作業了好幾個月。這是一次不同尋常的體會。它讓我感覺到長途監控的能量。你的認識能夠被注入這些機器或注入另一種存在中。這種體會十分深入?；蛟S幾十年后，當半機器人呈現，或許任何后人類生物呈現時，人們會對這種感覺習認為常。
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在這些探險之后，我開端實在感謝這些存在于海底的生物。這些生物關于咱們來說根本上便是外星生物。它們生活在一個化學合成的環境之中。它們無法像咱們相同存活于太陽之下。一同，從小被科幻小說影響的我關于太空科學也十分感興趣。我進入了NASA的參謀委員會，策劃實在的太空行程，讓宇航員帶著3D攝像機進入太空站。這些十分風趣，但我實在想做的是將這些太空專家帶入深海，讓他們看看深海，取一些樣本。所以咱們既做了紀錄片，也在做科學。這些作業將我整個人生很好地整合了起來。
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發現團隊的力氣。
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在發現的旅途中，我學到了許多。我學到的不僅僅是科學知識，還有領導力。許多人認為作為導演，就必定具有很高的領導力。但我卻是從這些探險中學到怎么帶領團隊。在探險時，有時候我會問自己：我為什么會在這兒？為什么要做這些紀錄片？我從中得到了什么？咱們并沒有從這些紀錄片中掙錢，還差點虧了本。我也沒有賺到名聲。許多人認為我在《泰坦尼克號》之后就一向躺在沙灘邊享用。
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那我在做什么呢？我做這些其實僅僅為了這件使命自身。為了應戰——海洋是現存最危險的環境；為了發現；也為了一種古怪的聯系——一個由很少人組成的嚴密團隊。咱們這十來個人在一同作業了許多年，有時要在海里一同作業兩三個月。在這種聯系中，我發現最重要的東西便是尊重。我在這兒為了你，你在這兒為了我。每個人做的作業都無法向其他人解說。咱們有必要建立起一種聯系——尊重。
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當我開端拍照《阿凡達》時，我試著將這種相互尊重的領導力準則使用在電影拍照中。很快狀況就改動了。在《阿凡達》拍照進程中，我的團隊也很小，也在不知道領地作業，發明新的科技，這十分有意思，十分有應戰力。四年半時刻，咱們成為了一個家庭。這徹底改動了我曾經拍電影的方法。
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有談論文章說，卡梅隆把海底的一些生物放到了潘多拉星球上是其影片成功的原因，而關于我來說，干事的根本規律以及進程自身改動了工作的成果。
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有不少年青電影導演向我請教成功經驗，我對他們說：“不要給自己劃定鴻溝。他人會為你去劃鴻溝，但你自己千萬別去。你要去冒險。失利是你其間一個選項，但害怕不是。從來沒有一次探險是在有徹底安全保證的狀況下完結的。你有必要樂意承當這些危險。”
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最終，總結一下我學到了什么。榜首，獵奇心，這是你具有的最重要的東西；第二，幻想力，這是你發明實際最重要的力氣；第三，對團隊的尊重，這是比國際上其他規律更重要的規律。
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